逃出绝命街

-，嗯我想象中沙马兰拍《侏罗纪公园》be like，区别在于前者会蠢得可爱，DRM则蠢得极其抽象，但他们都处于一种类型的悖论之中，在形式上维持着一种稀缺的冒险精神，只是这种冒险并不总能和叙事本身相安无事，而这种失衡又往往正是趣味所在。

很难想象2026年了还有这么复古又愚蠢的剧情

剧情是又蠢又降智的，依旧延续好莱坞惊悚叙事的惯用公式化套路，危机出现到解决，其间插入奇观元素和末世景象试图吸引观众；人物是又蠢又弱智的，圣母心泛滥反倒惹火烧身（都末日了还要舍己救人；映后竟然还说在末世人类就该相互拯救，但问题是也不能以牺牲自己为代价吧？！）；也就能看看安妮·海瑟薇了。都2026年了，怎么还有这类剧情烂俗的电影？！要不是看的杜比视界+全景声版，都觉得是浪费时间@中国首映礼

史前文明和当代科学的对撞，包饺子结局后面，反而是人类的自私和中产的虚伪。全程情绪的投入，观影体验极佳#3.5

【3.5】狗坨子电影。开场二十分钟给人一种要认真讲故事的错觉：夫妻婚姻困境、儿童同伴关系、社区邻里纠纷、夜晚灵异闪光，布景像《小丑回魂》，家庭逃生像《寂静之地》，甚至摄影上也频繁使用裂焦来塑造影像风格。可当恐龙出现后，剧作就像被“白海豚”卷过一样，设定崩坏到令人发指： 未成年少女一刀重创小霸王龙；未成年少男隔门单防史前翼龙；安妮海瑟薇单刀为巨蟒刮痧……最猛的还属麦克格雷格，体型有半个别墅大的霸王龙被他一锤砸晕，雷神看了都想问他要不要加入复联五?? 国内“包饺子”，国外“包披萨”。如此强行he更像是编导团队集体放弃治疗，凑合着看吧，就剩十分钟了，还能跑咋滴？没看过的朋友就绕开吧，在家看一遍《侏罗纪公园》不香吗？ ps. 喜欢看?佐艾的可以看…原来只要是非人类，大陆就可以无删减引进?

+ 当影片将危机简化为纯粹的自然现象时，我们返回的也就不止是史前时期，更是意识形态尚未存在的世界（没有所谓的“家”/房产权 + 没有恶 = Non-Resident Non-Evil），米切尔拍摄人物生存的方式，不会和恐龙的日常捕猎有什么区别，它不过是一次次轻佻的狭路相逢；在回归意识形态的世界后（虽然人物从未真正离开它），故事恢复苦涩和讽刺，第一本家庭小说沉入湖底，第二本科幻小说创造了残酷的经济自由。

前面半小时别说恐龙，连点紧张气氛都没有，就是一家四口的日常。一转眼恐龙来了，品种还不少，大白蛇来了，大乌龟来了，鳄鱼来了，各种吃人咬人追逐和交配。一家四口就是轮番作死，看的人心累，结尾看似包汉堡，实则不能细想。这剧本不如拍成恶搞片，把所有恐龙电影的槽点和爆点都以恶搞式来玩，趣味性还好点。

不得不说，大卫·罗伯特·米切尔的商业转型很成功，至少他让我找回了以前看中央六台佳片有约的感觉，一种失传已久的老派类型片叙事。视听调度这一块可以把挂龙头卖人肉的《侏罗纪世界》系列吊起来打（最起码不是一群科学家拯救世界剧本）：跑动，爬行，飞翔，不同的进攻速率带来不同的惊悚体验。从天空到楼梯间，一切可被利用的空间都装满了威胁，原始巨兽入侵日常空间所带来的压迫感是如此沉浸，几处“藏头露尾”的设计别有趣味，横跨多个景别的追逐与奔逃，十分享受。娱乐性与作者性的平衡掌握的也很好，家庭会议时传球一样的裂焦镜头，被放大的、蔓延的内心焦虑，在面面相觑的视线里呼之欲出。家庭内部的沟通失效，与外部世界崩坏后的孤立无援，形成某种心理层面上的呼应。当然，结尾雀占鸠巢的剧本显然是没想好怎么收尾，又或者有第二部？

安妮海瑟薇缺钱了吗，麦克格雷格没戏接了吗，我到底看了个啥…

什么乱七八糟的缝合怪，男主被恐龙吃掉的时候我真的看笑了，sorry~