用武之地

跟《南京照相馆》连拍的《用武之地》，有些叙事方面的共通之处，二者前期都经过大量的回忆录访谈和纪录片调研，后者还包括经由许多一线驻外工作者的一手资料去确认细节，所以这些前期的工作让它们都拥有了一种“记者式”的视角，在细节方面，真实，有血有肉，更有触感，特别是对观众的眼睛来说，会让你觉得你不是在看480P以下的rmvb，而看的是Ultra HD 2160P的MKV，通过画面和细节去让观众做出判断或结论...

今年年底最佳，必会二刷！ 没有金手指没有主角光环， 平民的自救真让人惊心动魄， 在绝境里求生的挣扎。 看完后只想感慨， 平安活着真好啊～

这片要不是真实事件改编我根本不信能逃出来。 “战争的最后赢得是苍蝇”（虽然经典台词，说三遍就没意思了）。 得亏郑恺角色死得早，太出戏

和平是全球人民最大的希望。这个故事的主角是个体，而不是虽远必诛，显然要让人动容的多。当男主角把拉提夫儿子的身份就这样一直瞒下去，当他在最后逃上车之前依然去救了老周，当他在交出硬盘前删除了苗工的照片，当佳佳拒绝注射不明药剂，当佳佳被绑住浇上汽油时周围的女性都纷纷不忍，当小男孩站在了中国人一边亲切地叫出Uncle Tomato时，这些人性中的光芒会成为乱世中最温暖的补给。

简直可以说…精彩。尽管精彩二字用在此时，有嫌冒犯了。这不是能磕着爆米花享受的爽片，反正从郑恺猝然下线，我捂住眼睛的手就没放下来过。从剧作节奏讲，几乎几分钟一个小高潮，2个多小时无一丝喘息余地，揪心，全程紧迫揪心。导演的场面调度力太强，不加婉饰的屠杀犹如直播，颗粒真实的还原出战乱、恐慌日常里，平凡个体如何命比草芥般随意的活，随机的死。有人拿这片比战狼，哪有可比性。这是国家机器、武力、国际谈判、救援失去盘活空间，基本丧失机能的极端情境下，全凭个体互助、自力逃生的105天，是与死抢命的105天，分分秒秒悬于头顶的死亡之刃，落下的时机无从揣度，往往降临在孩童欢笑嬉戏之时。而还原战争残酷的意义就是，让地球另一侧的我们在键盘前敲下几句半闲不淡的影评，感慨自己全无用武之地的幸运。虽说幸运二字，也太冒犯了。

男主无意中的以身犯险，很好的完成了身为记者的对内、对外“宣传”工作。

在南京照相馆前拍的，果不其然暴露了申奥的短板

地雷壳里也能培育出多汁可口的西红柿，孩子稚嫩的双手也会举起杀人的枪械，全看浇灌的是阳光还是仇恨。信仰只是幌子，志愿者也可以是生意，战争没有赢家，只是养肥了苍蝇。 撤侨主题，但不是《红海行动》这样的战狼风格，观感更接近于《逃离德黑兰》，结尾小姑娘的发言看得眼泪哗哗，出生在和平的年代强大的国家是我们一生的幸运。

申奥的赛道就是强情节+社会议题，他很清楚自己的基本盘是谁——想看个爽片、想了解点社会黑幕、但不想动脑的观众。可以用群戏代表不同人，所以角色必须脸谱化，必要时刻降智，这样观众才能快速代入情绪，才能让事件流畅地推进下去。他擅长设计“困境”，人是“困境”的奴隶。拍于《南京照相馆》前，还是很能看出差距，将社会政治剧情的奇观与个人自救相结合，不断制造痛感和爽感，异域风情增强了沉浸感，角色始终保持人性光辉和对国家的忠诚。最大程度上避免陷入主旋律和说教，始终以类型片法则来发展。还有个大问题是并未尝试探究这片土地上交战双方的根源和差异，战争仅仅是塑造事件的背景，让角色自动成为完美的“受害者”。导演肯定知道这些问题，这是他主动选择的商业策略。

让我们谢谢雷军